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2020/11/09 15:01

こんばんワン♪
どんなアクション映画を観ても、例えば『ダイ・ハード』を観てブルース・ウィリスになりたいとか、
『ミッション・インポッシブル』を観てトム・クルーズになりたいとか思った事はありません。
しかし不思議とジャッキー・チェンになりたいと思った事はあります。
ジャッキーの代名詞と言えばやはりアクション。
あの超人的なアクションは子供心にインパクト大で、
ジャッキー映画を観た後はすっかりジャッキーになりきっていたものでした。
『プロジェクト・イーグル』は言ってしまえばジャッキー版のインディ・ジョーンズ。
第二次世界大戦中にドイツ軍が隠した金塊探しにサハラ砂漠まで出向くというストーリー。
ジャッキーの映画はどれを観てもジャッキーの映画でしかないのですが、
それは裏を返せばジャッキーが観る側の期待を裏切らない事の証明とも言えます。
この映画でもジャッキーのアクションに一切手抜きはなく、
命の危険と隣り合わせのスタントを自らいくつもこなしています。
映画がCGだらけになってしまった今、実写が基本のジャッキー映画の刺激はとても貴重。
「ここまでやるか!」と呆れるくらいの危険なアクションシーンの数々からは
ジャッキーの映画に賭ける熱い想いが伝わってきます。

魂の評価 ★★★☆☆


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最終更新:2020/11/09 15:01

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2020/10/14 15:01

こんばんワン♪
日本では人々の政治に対する無関心が深刻化しています。
安倍政権からバトンタッチしたばかりの菅政権。
早くも先日の日本学術会議の会員任命拒否問題で紛糾しそうな様子。
前政権を継承すると高らかに宣言しただけあって左派とは一切相容れない姿勢は変わらないようです。
『わたしは、ダニエル・ブレイク』は英国の作品。
この映画は政治に対する強烈なメッセージを含んでいます。
ある初老の男性が正当な社会保障を勝ち取るために必死で闘う姿を描いた作品。
何十年も真面目に働き、税金を払い続けてきたにも関わらず正当な社会保障を受けられないまま、
主人公が理不尽な制度に翻弄され疲弊していく様は見ていて辛いものがあります。
監督はケン・ローチ。
カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを獲得した『麦の穂をゆらす風』もそうですが、
あえて厳しい描写をする事により作品自体をひとつの問題提起とするのが
この監督の手法と言えるかもしれません。
ケン・ローチはこの作品で二度目のパルム・ドールを受賞。
一般市民が政治や社会というシステムに対して声を上げる事の必要性を痛感させられる映画です。

魂の評価 ★★★★☆


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最終更新:2020/10/14 15:01

2020/09/25 11:03

こんばんワン♪
映画は創作物。
だからこそ荒唐無稽でなければならないという考え方もあると思います。
リアルさを追求し現実にどれだけ寄り添えるかというのもひとつの方法論です。
しかしそれが丸々現実になってしまうともはやドキュメンタリーでいいじゃないかという事になります。
どんなにリアルな話でも1%のファンタジーは欲しいし、どんなに荒唐無稽でも1%のリアルは欲しい。
映画に関してはそのさじ加減こそが作り手の腕の見せ所と言えるでしょう。
『太陽を盗んだ男』(長谷川和彦監督)は1人の平凡な男が
突然原子爆弾を作り出してしまうというまさに荒唐無稽なお話。
しかしこの映画が荒唐無稽なのはストーリーだけではありません。
費やしたお金も莫大なら、撮影方法も首都高や皇居前でのゲリラ撮影と
今では考えられない手法で撮影されています。
長谷川和彦監督がメガホンを取った作品はこの映画と『青春の殺人者』の二作のみですが、
二作共に当時の日本映画界に絶大なインパクトを残しました。
当然、一般小市民が原子爆弾を作るなんてあり得ないと冷めた目で見る向きもあるでしょう。
しかし過去に地下鉄サリン事件が起きたように、もしかしたらこういう狂気を秘めた人間が
今この瞬間も日本のどこかに潜んでいるんじゃないかと思うと少しゾッとする部分も。
クライマックスのジュリーと菅原文太の対決は必見。

魂の評価 ★★★★☆


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最終更新:2020/09/25 11:03

2020/07/30 14:25

こんばんワン♪
映画を1本観終わって「う~ん」と考え込んでしまう時があります。
それはもちろん映画の内容や役者さんの演技に引っかかるものがあっての事です。
良い意味で考え込む場合もあるし悪い意味で考え込む場合もあります。
いずれの場合でもその作品を通して何かを考えるきっかけになるため、
自分にとっては煩わしい訳ではないのですが。
『一枚のハガキ』を観終えて考え込んでしまったのは
果たして監督はこの形を本当に望んでいたのかという事。
新藤兼人監督の遺作ですが、この作品の劇場公開時には何と御年99才。
その映画に対する熱意には頭が下がります。
内容としては自身の戦争体験を元に、戦争をきっかけに人生を狂わされた男女の邂逅を描いています。
前半はこれでもかというくらいに不幸の連続。
重苦しい気持ちになります。
しかし戦時中~戦後はこれぐらいの事はざらにあったのでしょう。
引っかかるのは戦争で大きな喪失感を抱いたにしても、
知らない男女同士がまるで傷を舐め合うように突然寄り添う事が出来るのでしょうか。
その点でいかに説得力のある演技をするか。
それが出演陣の役柄に対する独自な解釈や迷いに繋がっているような気がします。
この作品を残して100才で逝った新藤監督。
完成形を観て本当に溜飲を下げたのかどうか、真実はわかりません。

魂の評価 ★★☆☆☆


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最終更新:2020/07/30 14:25

2020/07/17 16:04

こんばんワン♪
後から後から創作意欲が溢れ出す。
表現者として本当に理想的な事だと思います。
そしてその創作意欲を作品に変える、お金だったり人だったりの状況が整っていればもう最高。
何だってやりたい放題です。
監督として成功してからのクリント・イーストウッドがまさにそれ。
いまだに表現者として止まる事を知らないという感じがします。
既に齢90才だというのに撮る作品のどれもが充実していて衰え知らず。
近年も現役監督として変わらず映画を撮り続けています。
驚異的としか言いようがありません。
『15時17分、パリ行き』は実際に起こった事件を元に作られたイーストウッド監督作品。
2015年に起こったアムステルダム発パリ行きの高速鉄道内での銃乱射事件に基づき、
事件を忠実に再現した映画となっています。
ここでイーストウッドが仕掛けた実験的な試みが出演者に実際の事件の被験者を起用した事。
役者ではないズブの素人を使って映画を撮るなんて
イーストウッドほどの巨匠とは言えまともな作品になるのかと正直思いましたが、
その心配は杞憂に終わりました。
映画は普通に面白いです。
こんな思い切った試みを成功させられるのはイーストウッドならでは。
まだまだ長生きしてたくさん映画を撮ってください。

魂の評価 ★★★★☆


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最終更新:2020/07/17 16:04

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